【動漫】當聲優堪比混娛樂圈？日本聲優界的這些潛規則告訴你有多不容易
在日系ACG文化蓬勃發展的如今，日本的動畫和遊戲已經成為了世界級娛樂的一大頭，而隨著這些優秀的作品一眾在世界範圍內出了名的，就是日本的各種聲優了。
不論是動畫，還是遊戲，自然都少不了配音，而為各位角色獻聲，賦予他們靈魂的人，就是所謂的聲優。
日本的年輕人也都受到各大知名聲優的鼓舞，夢想著自己也能有朝一日成為一名出色的聲優。甚至還有很多外國人也因此進入日本的聲優專門學校想要實現自己的聲優夢...
可以說，日本ACG文化的抬頭徹底的改變了配音演員這一職業的地位，將聲優這一職業推到了一個新的高度。
但聲優，真的是那麼好當的嗎？
聲優並非就職
在很多人的印像中，覺得聲優就是一種職業，是一種就職，自己想要成為聲優的話，只要交學費進入聲優專門學校，練好了本事出來以後就能和大型的聲優事務所簽訂合同，一邊做一些住持的工作一邊當聲優慢慢的提高知名度。
而這種印象的來源，就是現如今的一些新生代的聲優，像是悠木碧，高橋李依，或者說島崎信長。這些活躍在最一線的新生代聲優大多都是這樣，在經歷了聲優專門學校的培訓以後慢慢的嶄露頭角成為知名的聲優，而他們經歷也都給了一般人這麼一種所謂的“聲優職業藍圖” 。
覺得只要自己也去上聲優專門學校，就也能成為知名聲優。
但這其實是一個很大的誤會。
所謂的【成為聲優】和一般意義上的選擇【成為醫生】或是【成為老師】等職業構想有著很大的差別。
因為所謂的【專業級聲優】其實並不存在。
成為聲優沒有任何的資格和執照要求，也就是說，即使是你從聲優專門學校畢業，也和一般人沒什麼區別。
所謂的職業通行證，或者說畢業了就能直接進入業界什麼的，是完全不存在的。
能否接到工作全看有沒有需求和自己的知名度。
說白了就和國內蹲在牆根下等著當群演的業餘演員沒什麼區別。
聲優沒有任何固定工資，甚至不像你做銷售賣房賣車還有個底薪，聲優只有在接到工作以後，完成工作才能拿到酬勞。要是一個月接不到活兒的話，那就一個月喝西北風，一毛錢都賺不到。
一萬人搶300把椅子
所以簡單的來說，並非是先成為【聲優】，然後就能接到很多工作賺很多錢。而是在每個月能接到足夠養活自己的活兒以後，才可以“自稱”為聲優。
很多老牌的知名聲優就是這樣，他們最開始並不是聲優，而是一些從事其他相關工作的人，後來在接了很多的配音工作有了名氣以後才開始被稱為“聲優”。
而現如今很多的年輕人卻並不了解這一行的這種情況，在修完了專門學校以後就覺得自己一定可以成為專業的聲優。但最後面臨的情況卻是，完全接不到工作，最後只能放棄選擇轉行，這樣的人佔了聲優專門學校畢業生的九成。
加之現如今以聲優為目標的人越來越多，就造就了“坑少人多”的局面，雖然由於動畫行業的繁榮導致現如今ACG作品的配音工作越來越多，但仍扛不住想成為聲優的年輕人的數量...
舉例來說的話就是，上世紀60年代的時候，聲優並不是什麼吃香的工作，甚至可以說是在演藝方面沒什麼成就的人才會做，所以那個時候50份配音工作剛好對應50名聲優。
而現如今這個比例卻已經完全失調。
現如今的日本聲優界往往都是，一萬個人爭300個坑的狀態。
並且就算能爭取到配音工作，還不一定是什麼有價值的角色，往往就是個路人或者動物，坐騎什麼的。
這樣的狀況下，這些目標成為聲優的人自然是沒有辦法養活自己的，所以有這麼一條傳言，聲優的一大半都在靠打臨工養活自己。這並不是謠傳，而是現在日本聲優界的事實。
就拿大塚明夫來說吧，他一直在臨近30歲都還在工地上打工養活自己，之後才漸漸能靠配音工作養活自己。而像他這種能夠在30歲之前就結束打臨工生活的聲優其實已經是非常優秀的了，一直到了三四十歲還沒辦法靠當聲優養活自己的人並不在少數。
沒有辦法努力的職業
而作為一名聲優，必鬚麵對的另一個事實就是，這個行業是沒有辦法自己“加把勁兒”的，身為聲優，自己所作的終究只是為作品提供最後期的聲音素材，而作品的原著，腳本，台詞等等全都是要靠別人提供。
也就是說，身處聲優這一立場，就相當於自己是被陳列在櫃子上的商品一樣，自己能做的只有【等】。
【等】有人來找自己配音，【等】有人看的上自己，所以才說，聲優就像是在城牆根下等著被導演挑走的群演，或者說寵物店裡不停的賣萌等待被買回家的小貓小狗一樣，處於一種十分被動的立場。
這樣看來的話，那些年紀輕輕就成功躋身一線的年輕聲優真的很厲害了。
而像島崎信長一樣做聲優賺了多少錢全都花在FGO氪金上的聲優就更厲害了...
氪長牛逼！
