京都火災可以說是2019年至今動畫行業最大的損失了。死亡的人當中有優秀的監督和原畫師，甚至還有在高齡仍然奮斗在動畫製作一線的木上益治。不僅如此，在火災當中大量損毀的原畫也讓人對這家公司的前景十分的擔憂。
但是實際上，這場火災對動畫界的影響，並不僅僅局限在京都。
就在京都火災後的一周，大衛社暫時的停更了《炎炎消防隊》，而據說番劇新放送的劇情刪除了很多火災的靜態畫面，甚至ed當中的修女都刪去了部分。這裡面固然是體現了大衛社的人情味，而且這種修改在很大程度上沒有影響到動畫的劇情。但是不可否認的是，大衛社的修改除了對於京都的關懷之外，還有對於輿論的害怕。
而如果說大衛社修改後的《炎炎消防隊》僅僅是一些無傷大雅的小改動，那麼另外一部作品《BEM》的改動就比較大了，甚至因為事情的突然性，這部動畫的第四集的質量出現了一個明顯的斷檔，甚至動畫當中有很多地方都給人一種明顯的臨時修改的感覺。而這無疑，也是京都火災事件的影響。為了避免輿論的爆發，也是一種自肅，也是一種人情，《BEM》有了相當大的改動。但是這個改動甚至都影響到了觀看，你就應該明白，他不僅是人情，還有害怕。
這個時候肯定會有人驚訝，那就是京都乃至於動畫行業在這起事件當中不應該是受害者嗎？為什麼還要擔心輿論？
因為在日本，宅男不是一個好的形容詞，甚至可以說，這件事情和動畫公司扯上關係，不管發生了什麼，動畫公司先輸一半。
如果這麼說你不好理解的話，那麼我換一個例子。在2012年的四月，日本京都著名的商業、旅遊觀光街祇園，發生了一起惡性車禍，造成了相當慘烈的傷亡和後果。而就在這一年的四月份播出的加速世界的第三集當中同樣也有車禍的片段。在這個事件發生以後，《加速世界》的副導演兼分鏡頭京極尚彥甚至擔心，這一鏡頭可能會遭和諧或是禁播。這已經足以證明了二次元和三次元之間被迫的聯繫緊密。同樣的例子還有口袋妖怪初版紅綠在地下通道的毒氣。
因此可以說，在京都事件發生後，在今後的一段時間的番劇當中，火災的場景估計都要很少見到。而且不僅僅是外界的壓力，還有動漫界內部的逼迫。許多人會強制性地展開他肅，對有火的劇情展開批評。對於這種人，我只能說他們是天生的槓精。
因此可以說在京都出事後的一段時間呢，眾多的番劇漫畫還有輕小說都會以穩為主，盡力的避免輿論爆發在自己的身上。而這就是對行業內部最大的限制。在如今這個社會，行業內部的聯繫已經遠比我們想像的要密切。京都的火災背後，損失的絕對不僅僅是京都，在動畫行業當中的每一個人，哪怕是身為觀眾的你我，都是這一起火災背後的受害者。
